Vampiros. La evolución del mito

Al inicio del siglo XX la industria cinematográfica, recién nacida, se apropió rápidamente del mito del vampiro, surgido de supersticiones griegas y árabes antiguas, extendido por la Europa central durante la edad media y reforzado durante el siglo XVIII en escritos científicos y novelas del romanticismo inglés del siglo XIX.

La película expresionista Nosferatu (1922), de F. W. Murnau, una adaptación libre de la novela Drácula, de Bram Stoker, se convirtió en una obra fundamental de la relación entre el cine y el mito del vampiro. La película pone las bases para una visión metafísica del cine como arte: el arte del embalsamamiento y la resurrección, el arte de la encarnación y la ilusión.

Desde entonces, el cine y el vampirismo han estado vinculados en una aproximación teórica sobre el personaje y representan dos facetas de una misma narrativa estética. Muchos de los grandes cineastas han sucumbido a la tentación de representar su propia visión del mito para transmitir alguna cosa sobre su práctica artística, como Dreyer, Browning, Tourneur, Polanski, Herzog, Coppola, Burton, Bigelow y Weerasethakul.

Drácula es, sin duda, el vampiro más recurrente de esta historia cinematográfica, y protagoniza producciones de todo el mundo (Hollywood, Europa, México, las Filipinas, Nigeria, Hong Kong…).

La exposición reúne una selección de la vorágine de películas de fantasía que ha propiciado el mito, desde proyectos de vanguardia hasta blockbusters; relata las tensiones entre el cine y este mito, consciente de las metamorfosis del vampiro, que están ligadas intrínsecamente a las transformaciones del medio cinematográfico.

Además de mostrar películas y obras literarias, esta exposición temática expone una selección de apariciones del vampiro en otras disciplinas artísticas, como los collages surrealistas de Max Ernst, algunos grabados de Los caprichos de Goya, las pinturas inquietantes del artista contemporáneo Wes Lang o la icónica imagen de Drácula interpretado por Béla Lugosi utilizada por Andy Warhol en la litografía titulada The kiss.

Desde su primera aparición en el cine hasta las de la televisión en el siglo XXI, el vampiro ha seguido resurgiendo de las tinieblas y desafiando a los admiradores con cuestiones de identidad. Ni muerto ni vivo, y fundamentalmente marginal, el mito del vampiro plantea la pregunta sobre la naturaleza de su ser, y hace que los artistas se planteen la misma pregunta.